«Падение дома Ашеров», Ян Шванкмайер

Падение дома Ашеров, режиссер Ян Шванкмайер, короткометражный фильм, 1981г.
Падение дома Ашеров, режиссер Ян Шванкмайер, короткометражный фильм, 1981г.

Существует много экранизаций «Падения дома Ашеров». Недавно я пересматривала некоторые из них, – черно-белую сюрреалистическую версию Жана Эпштейна; насыщенный яркими красками «голливудский» фильм Роджера Кормана; треш 80-х Алана Биркиншоу. Жемчужина среди них — короткометражный фильм Яна Шванкмайер (1980-й, а по другим данным 1981г.)

– В кадре нет людей. Природа, предметы, звуки, движения и голос за кадром пересказывают историю, сочиненную Эдгаром По, не уступая ни одной из других постановок ни уровнем напряжения, ни интригой, ни художественностью кадра. Мне очень важно было увидеть этот фильм, чтобы понять, как можно снять о человеке без самого человека. Как рассказать историю, немыслимую, казалось бы, без актеров. В кадрах существует какое-то потустороннее пространство, словно бродишь по мыслям, воспоминаниям и одновременно – это взгляд «от первого лица», то, что видит перед собой рассказчик.

Очень вдохновляет. Хочется увидеть еще много раз. И потом уже не выходит из мыслей этот способ выражения.

Share

За кадром — советы от Ванессы Риз

Photo by V.K.Rees
Photo by V.K.Rees
http://vkrees.is

Очень рекомендую фотографам. Сайт Ванессы Риз (Vanessa K. Rees) и конкретно вот этот текст из ее блога: как рождается кадр – «Creative Process Behind the Photo Shoot» (на английском языке)

Наше любимое: про творческий процесс, mood boards и пр.

А для тех, кто интересуется еще и технической стороной, будет интересно прочесть записи в разделе Photography 101

Share

О потоке в творчестве

Из книги «Поток»:

Книга "Поток. Психология оптимального переживания" Михай Чиксентмихайи Книга "Поток. Психология оптимального переживания" Михай Чиксентмихайи

«В творческих занятиях, когда нет заранее поставленных целей, индивид должен развить в себе ясное представление того, что он собирается сделать. Художнику не обязательно иметь зрительный образ законченной картины, но по мере совершения работы он должен чувствовать, что создает именно то, чего собирался достичь. Тому, кто получает радость от живописи, необходимо иметь внутренний критерий «хорошего» и «плохого», чтобы после каждого мазка кистью он мог сказать: «Да, так и нужно» – или: «Нет, должно быть иначе»…»

Share